為紀(jì)念蕪湖解放60周年活動(dòng)，蕪湖電視臺許、祖兩記者來敝舍采訪，要我提供年輕時(shí)在《蕪湖日報(bào)》社擔(dān)任攝影記者期間所拍攝的與蕪湖有關(guān)的老照片，幾經(jīng)翻箱倒柜，找出了一張《鐵的藝術(shù)》這幅曾參加首屆安徽省攝影作品展的拙作。剎那間，看到這幅照片把我的思緒帶到了七十年代文化大革命的“斗、批、改”階段。記得是1972年春，經(jīng)過停產(chǎn)后的蕪湖鐵畫，才恢復(fù)生產(chǎn)不久，當(dāng)時(shí)報(bào)社總編室負(fù)責(zé)人譚公俠同志親自向我下達(dá)采訪任務(wù)，要我去拍攝鐵畫的生產(chǎn)情況，我不敢怠慢，第一次我騎著自行車，找到座落在現(xiàn)九華山路北的蕪湖美術(shù)工藝廠，只是簡陋的幾間平房，在一個(gè)草棚車間的角落里，首次見到當(dāng)時(shí)已久負(fù)盛名的鐵畫老藝人儲炎慶先生，只見他精神萎糜，滿臉愁云，當(dāng)我說明來意后，他顧慮重重連連擺手，并說：“沒有什么好拍照的”，我一再要求，他仍拒絕，我只得作罷?；氐綀?bào)社我向領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)，譚公俠同志說：“那不行，這是政治任務(wù)，一定要完成”，要我再去做工作。二次采訪儲老時(shí)，他向我道出了內(nèi)心的委屈，原來在文化大革命前期，造反派把鐵畫工藝也作為“封資修”的產(chǎn)物，稱為“黑畫”，予以“掃四舊”清除出革命隊(duì)伍。作為鐵畫工藝領(lǐng)頭人的儲炎慶，和當(dāng)時(shí)所有的“當(dāng)權(quán)派”、“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”一樣，逃脫不了造反派批斗的厄運(yùn)，受盡委屈與折磨。雖然當(dāng)時(shí)他已平反，但還是心有余悸，內(nèi)心深處非常壓抑。他對我說：“你不知道吧，前幾年鐵畫停產(chǎn)，要我們這批藝人去生產(chǎn)‘鋤頭、犁尖、鍋、瓢、鐵鏟’，這不是胡鬧嗎?現(xiàn)在雖然恢復(fù)生產(chǎn)了，但產(chǎn)品也很單調(diào)，只能生產(chǎn)無產(chǎn)階級革命派的產(chǎn)品，”他指著身旁剛完成的一幅《沙家浜》鐵畫，接著對我說：“呶!就是要生產(chǎn)這種革命化的產(chǎn)品，你說有多難，別的題材領(lǐng)導(dǎo)很難通過”。他認(rèn)為鐵畫既然是藝術(shù)，那么藝術(shù)就應(yīng)該千姿百態(tài)，百花齊放。藝術(shù)就要不斷創(chuàng)新，所以，他那時(shí)不僅對鐵畫工藝的發(fā)展感到迷茫，對自身的前途也很悲觀。確實(shí)那時(shí)的鐵畫藝術(shù)沒有個(gè)人的創(chuàng)作空間，絕技、才藝無法得到充分發(fā)揮，讓人感到“英雄無用武之地”。他還告訴我，他女兒金霞也是他徒弟，真想讓她改行。我倆經(jīng)過長時(shí)間的交談，很多藝術(shù)創(chuàng)作理念和觀點(diǎn)都有共識和同感。我們談得很投機(jī)，從此成了忘年之交。當(dāng)談到拍照片，他仍不很愿意，我只得用話激他，我對他說：“我拍這張照片不是突出個(gè)人，是宣傳“抓革命、促生產(chǎn)”，請你要協(xié)助我完成這一“政治任務(wù)”，否則，我回去不好交待”。再三懇求，最后他終于同意拍攝，并和我約定了拍攝地點(diǎn)、時(shí)間。

第三次我來到美術(shù)工藝廠由廠領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)，拍攝現(xiàn)場安排在一間矮小的草棚車間內(nèi)。根據(jù)我策劃的鏡頭，希望拍攝儲老和徒弟一同生產(chǎn)的場景，當(dāng)時(shí)儲老向我們介紹了6、7位徒第的名字，他特別提到張家康，政治思想好，聰明能干，最能吃苦，于是就確定他參加拍攝作為陪襯人物。我們把當(dāng)時(shí)剛生產(chǎn)的僅有的三幅革命化作品《紅色娘子軍》、《林海雪源》、《沙家浜》加上原有的一幅《迎客松》作為背景。因車間光線很暗，我用雙頭閃光燈，在布光上用了一點(diǎn)技巧，終于拍下了這一幅《鐵的藝術(shù)》。彈指間37年過去了，我因工作變動(dòng)再也無緣和鐵畫工藝有聯(lián)系。面對這幅老照片，在這段漫長的空間里，滄桑巨變，蕪湖鐵畫工藝的發(fā)展也和蕪湖的社會發(fā)展同步，發(fā)生了翻天覆地的變化。如今蕪湖的鐵畫工藝不僅生產(chǎn)規(guī)模由當(dāng)年的一家發(fā)展成數(shù)十家，從業(yè)人員由數(shù)十人發(fā)展成數(shù)百人，產(chǎn)品種類由單一品種發(fā)展成多品種。如瓷版鐵畫、銀盤畫、鍍金畫、純金畫、金飾工藝畫……產(chǎn)品不僅暢銷全國各地，還出口東南亞、歐洲等十多個(gè)國家，這一切都是人人皆知，有目共睹的事實(shí)。面對這幅老照片，人們最想了解和關(guān)注的還是畫面中的兩位人物，他們的命運(yùn)如何?過得還好嗎。帶著這一懸念，我走訪了當(dāng)事人。讓我遺憾、惋惜的是照片中的主角，儲老先生已于1994年冬辭世，只能給我留下一個(gè)永遠(yuǎn)的懷念。他的傳人、也是他的女兒和徒弟，儲金霞女士繼承了嚴(yán)父的精藝絕技和遺志，不僅如此，而是“青出于藍(lán)勝于藍(lán)”，三十多年來，在黨的“雙百方針”指引下，她擔(dān)任蕪湖市工藝美術(shù)集團(tuán)公司副總經(jīng)理，團(tuán)結(jié)領(lǐng)導(dǎo)一大批鐵畫藝人，潛心研究鐵畫的改革創(chuàng)新，為蕪湖的鐵畫發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)，同時(shí)她個(gè)人的作品多次在國內(nèi)、國際上獲得大獎(jiǎng)。為祖國爭得了榮譽(yù)。因而被評為中國工藝美術(shù)大師的光榮稱號，并當(dāng)選第九屆全國人大代表，現(xiàn)在她擔(dān)任蕪湖儲氏鐵畫工藝品有限公司董事長，正在為迎接慶祝建國60周年大慶創(chuàng)作新作品而忙得不亦樂乎。

儲老的另一位徒弟，張家康已從當(dāng)年風(fēng)華正茂的小張步入花甲之年，他也沒有辜負(fù)儲老的期望。如今已成為蕪湖鐵畫工藝的資深專家，被評為安徽省工藝美術(shù)大師。他帶出徒弟一批又一批地走上了鐵畫工藝的生產(chǎn)崗位。近半個(gè)世紀(jì)，他以鐵墨，以錘代筆，執(zhí)著地投身鐵畫工藝，他尤其善長山水、人物、動(dòng)物、書法等題材的創(chuàng)作，鐵畫技藝達(dá)到了爐火純青的地步。他的作品不僅遍布國內(nèi)各大城市，在美國、加拿大、德國、日本、沙特阿拉拍等國家都有他的杰作，因而多次受到國家輕工部的表彰。最近為適應(yīng)國際市場需要，他正在和同仁們共同探討鐵畫工藝的新技藝、新品種，共同努力為蕪湖鐵畫的發(fā)展開創(chuàng)新局面。這一切，我想如果儲炎慶老先生在九泉之下有知，他一定會感到欣慰，他會狂喜、會變成一名永遠(yuǎn)快樂的老人。